Le Soubassophone ou sousaphone est un instrument très imposant, présent dans les fanfares.
C’est un instrument difficile à restaurer en raison de l’épaisseur du métal et de son encombrement.
Instrument entièrement restauré.

C’est un très bel instrument assez rare dont j’aime beaucoup la ligne. Ce n’est ni plus ni moins qu’une trompette, mais avec une ligne circulaire et plutôt que des pistons droit nous avons trois barillets rotatifs au clétage ciselé et joliment ornés de nacre bleue. Quelle finesse !

Le Sudrophone est un brevet 1892 de monsieur Sudre qui, grâce à une mécanique placé sur le pavillon qui utilise la vibration du son et une membrane en vessie tendu, espérait donner à un instrument à vent le même son qu’un violon ou un violoncelle !

Bien qu’il n’y soit pas tout à fait parvenu, j’ai une grande affection pour cet instrument dont j’aime beaucoup l’idée et l’esprit ; un instrument plein d’humour au son unique !

Ancêtre de l’ophicléide, ces instruments rares sont des « chaînons manquants » dans l’évolution des cuivres ! Ils sont la transition entre le serpent classique en forme de serpent et l’ophicléide en cuivre que l’on connait aujourd’hui. Tout comme son ancêtre ces instruments sont gainé de cuir pour assurer leur étanchéité.

Serpent de JB Coeffe

Ici cous avez avant et après restauration. Il s’agit d’un serpent droit de la 1ère moitié du XIXème signé J-Baptiste Coeffee. Ce facteur d’instrument avait ses  ateliers à 10km d’ici à Chaumont en Vexin

Serpent de Forveil

Ici vous avez avant et après restauration un serpent droit de Forveil du 1er quart du XIXème. Remarquez la magnifique dorure qui orne le pavillon ! quel merveille !

Contre-basse allemande de Wolf de 1880 environ, à quatre barillets rotatifs dont un compensateur.
Restauration complète de l’instrument et fabrication des pièces manquantes.

Trombone à coulisse avec pavillon zoomorphe (à tête de dragon). Le buxin est un instrument d’origine étrusque, utilisé dans la Rome antique. Le trombone associé à ce type de pavillon est ornemental et n’a pas d’incidence sur la sonorité de l’instrument mais contribue à son attrait folklorique.

Celui-ci date du 1er quart du XIXème. Débosselage de tout le corps et remise en fonction de la coulisse.